TheContemporaryStudyof Art Practiceandisual lture032Cu面表情バランスモダニズム正確な再現行為と結果禁欲的課題ジェスチャー三原色色分解目的の達成撮影の一瞬媒体の変化有機的なモチーフ平等性探求拡大ピント没個性的システム化非親密性塗りつぶし顔紙物面顔 V目画家色単体全体格子筆表出写真頭手幻の似顔絵 １１江江戸戸時時代代ままででににおおけけるる戯戯画画 ２２明明治治時時代代 ３３大大正正時時代代 ４４昭昭和和（（戦戦前前）） ５５戦戦後後課題創造傾倒視線線淡々 １１細細木木原原青青起起「「日日本本漫漫画画史史」」にに見見らられれるる ２２「「絵絵巻巻→→漫漫画画論論」」提提唱唱のの背背景景 ３３反反「「絵絵巻巻→→漫漫画画論論」」 ４４近近年年のの「「絵絵巻巻→→漫漫画画論論」」１１近近年年のの「「絵絵巻巻→→漫漫画画論論」」とと「「記記号号」」 ２「２「記記号号」」がが「「絵絵巻巻→→漫漫画画論論」」にに持持つつ役役割割ににつついいてて 分割直感固執 第第３３章章「「記記号号」」ににつついいてて美術館＝目で見る場所？■■■■■■■■■■■■■ゃ■■■■■■■■■■■■■■■■ッ■■■ ⑴■■■■ッ■■■■■■■■■■■■ ⑵■■■■■■■■⑶■■■■■■■■■■■■■■■■ッ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ー■■■■■■■■■■■■■ッ■■■■■■■ー■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■⑴■■■■■■■■■ ⑵■■■■■ァ■■■■■■■■ァ■■ ⑶■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■＝■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ゃ■■■■■■ェ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ッ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■序章 はじめに 第1節 研究目的・背景 第2節 研究方法第1章 美術館のこれまでとこれから 第1節 「第三世代の美術館」論から概観する美術館の変化 第2節 サイト・スペシフィック・アートの台頭と「脱美術館」 第3節 視覚優位の神殿からコミュニケーションの場へ 第4節 ミュージアムの新定義―包摂、健康、幸福感の場第2章 現代の芸術的実践における五感利用 第1節 視覚以外の五感を用いた展覧会の実例 1 ) 特別展「ユニバーサル・ミュージアム―さわる!“触”の大博覧会」 2 ) 「これってさわれるのかな?-彫刻に触れる展覧会-」 3 ) 「感覚の領域 今、『経験する』ということ」 4 ) 「みる誕生 鴻池朋子展」 5 ) 「記憶の珍味 諏訪綾子展 Taste of Reminiscence Delicacies from Nature」 6 ) 「とある匂いで思い出すこと」 第2節 考察第3章 モデル展示計画案 第1節 展示コンセプト 第2節 出展作品 1 ) エレン・アンリエット・サーク《Touch Tours》（2016） 2 ) 上田麻希《IF THERE EVER WAS》（2008） 3 ) 寒川裕人《想像 #1 man》（2021）終章 結び八柳杏 「チャック・クロースーグリッドを用いた〈Heads〉の制作−」安野花菜「和製マジョリカタイルの受容と変容−近代日本と日本植民地期の台湾を比較として−」津村卯乃 「絵巻が漫画のルーツと呼ばれるに至った経緯についての考察」並木萌々花「現代の美術館が目指すべき在り方についての考察−五感をともなう美術鑑賞をきっかけに」■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ゃ■■■■■■■■■■ッ■■■■■■■■■■■■■■■■■ッ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■＝■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ー■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ッ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■現代の美術館が目指すべき在り方についての考察 ―五感をともなう美術鑑賞をきっかけに■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■主観制限グリッドプロセス水彩収集変化単調本質パルプ柔軟さ探求自己理解課題解決階層構造一連の流れリトグラフトリミングリアリズム画一性アメリカアクリル分割自己の意識平面性の強調変化版画幾冷何淡学さ家族的構配造置友人変遷進化計画的対応2次元偶然の副産物交差意図過程秩序インタビュー幼少期手順作業結束印象痕跡美的緊張自由発見シアン菱形マゼンダ冷静３次元距離本質イエロー単調ペン作業斜線パステルなぜグリッドを用いるのか？制限と開放画面の均一さや平面性対立する構造根幹ニューヨークを拠点に活動平面と立体なぜそのような制作態度なのかアプローチ無表情拘束緻密スケール人工性への理解結合正面序列論理方針造形的特徴立体感創作と作家の関係性オリジナリティ＜現実＞の断片鑑賞者との関係現実と作為写真的な見方共通点画面との対話繰り返す行為模索異なる時間軸序論研究動機研究目的研究方法・論文構成1：Chuck1-1概要1-2グリッドの使用1-3写真の使用1-4モチーフ(顔)1-5まとめ2-1年代ごとの区分2-2変化がみられるもの2-3共通するもの2-4まとめClose2：クロース作品の検証結論点画面再構成矛盾非関係的客観モチーフ相反する要素具象抽象円探求垂直無名性肖像画指紋水平色相関心併存模索落とし込む具象物基準構成特徴技法全身像ツールとしての役割ヒエラルキー同心円状明暗漸次的厳格課題偶然形態の変化逆説的制作過程追体験制作時間一貫性芸術学専攻1918011八柳杏津津村村卯卯乃乃芸芸術術学学専専攻攻４４年年１１８８１１８８００００７７「「絵絵巻巻→→漫漫画画論論」」芸術学専攻1918009並木萌々花第第１１章章日日本本ででのの漫漫画画のの成成りり立立ちち第第２２章章そそれれをを取取りり巻巻くく環環境境ににつついいてて細細木木原原青青起起にによよるる「「絵絵巻巻→→漫漫画画論論」」ととチャック・クロースーグリッドを用いた＜Heads＞の制作ー経経緯緯ににつついいててのの考考察察絵絵巻巻がが漫漫画画ののルルーーツツとと呼呼ばばれれるるにに至至っったた
元のページ ../index.html#32